小柄な人は相対的に小さいにしても大柄の人のほうがサバを読んで自滅してそうな気がした。これを考えたのはネット上で靴を探していて男女に差がない通称デッキシューズみたいなデザインを見てしまって26cmまでしかないと思ったら女性用だったことにある。生産量に差があるにしても26cmが完売だらけで、余ってるのは人数も生産量も多いと思われる23.0～24.5cmだった。

UQと別のUQ（ユニクロ）のCMにも御出演の未だにぶりっ子のあの子は26.5cmと聞く。

　大きさに関わりなく自ら合わないハイヒールを履き続ける人が外反母趾なんて気持ち悪い状態になるのだろう。23cmの人が24cmだったとして他人から何とも思われないでしょうが、いつも25cmの人が26cmのほうが適合していたとしても見られたくないと思うでしょう。そこからいくつかの販売店でハイヒールの在庫表示を調べてみても26cmとか大きいサイズが品切れになっていたから、腹は締め付けても足は大事にするようになったのかも。摩訶不思議な女心が理解できずとも論理的思考の男性はウエストとか体重とかサバ読んでも見抜いている。

　生産割合や店の発注割合について本当の売り上げ数がわからないので現実に合ってないんじゃないかとは、いまのところ推測の域を出ない。


　自分の例で考えると、中国製ばかりになってくると日本のサイズ表記との違いが問題になって靴屋で試し履きできるならいいが、通信販売だと事前に知ってないと買いにくい。私は日本製なら27cmだが先日に買ったナイキのスニーカーは28cmで丁度よく感じたってことは歩けばむくむため、まだ小さいってことかも。
　プラス1cmにしたのは過去に神保町のスポーツ用品店での購入にて日本は素足の長さを基準としてるが中国は靴の中のどこかの実測のようで1cm程度大きな表示になってるため自分の足より大きいのを買わないといけないと知ったから。その場で履けると思っても実際に使うと痛い目に遭った体験からだが、日本製でも型によって数値は確かな指標じゃない。
　近年の傾向か生産の効率化によって健康がないがしろにされ、長さだけで幅の選択肢は絶たれたと思う。3E だの 4E だのがあっても、それは別の商品として存在しているだけで同じ商品（デザイン）で 3E と 4E があるわけじゃない。オーダーメイド（made to order）市場も絶たれ、既製品1万円なら1.5～2万円程度で特注できたものが10万、20万円と出さないといけなくなった。それはもう無理。靴の売り上げ量が多いから女性は安価なセミオーダーがあるのが羨ましい。


　紳士服のコナカとか洋服の青山で既製品が合わないと書いたことがあるが、江戸か明治時代の日本人体型で設計したままの電車やバスの大きさがまったく変わらないのにも怒ってきたが、男女共に日本人の体格を知って考え直して欲しい。ビッグデータなんて集めなくてもわかるだろ！

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　ずっと前から英語圏で「憎悪を伴う復讐」の意味でしか使ってるの聞いたことがないのに裏も取らずに馬鹿の一つ覚えのようリベンジと言う。間違えそうな理由も予想できるが、ならば間違えるなと言いたくなる。F*CKが絡む複数の言い方、revulsion、animosity、hatred、balefulness など個々の意味の違いと使いどころを理解しないとダメだろう。英語は日本語の何倍も汚い言葉が存在するのでまるで意味合いが異なる雪辱と復讐が英和辞書で同義語に感じる。多くの辞書が感情説明を伴わず単文で説明するから間違う。

　勉強すれば never give up と don't give up は使いどころが違うことわかるのだが日本人の大多数は前者しか知らない。同様に don't worry と don't mind でも日本人の多くは「don't mind → お前が失敗しようが俺は知らない（俺は気にしない）」と失礼な使い方をする。

こんな迷惑を生み出した悪の根源は誰なのか？　勉強する側として真実を知ると腹が立つ。

　辞書じゃなく場面に応じた用例にて調べると リターンマッチ、リターンゲームなる従来からある英語を逸脱して リベンジマッチ なる英語も使われるようになったが日本人が使うような甘ちゃんな場面では使われていなかった。アメフトだの格闘技だと血を見るような場面。ボクシングの映画「サウスポー」の場面にあったが、やっぱり日本の連中が気安く使うようなところではなかった。例えばK-1ファイターが負けてリベンジと言うなら良いが、単なる「やり直し／再挑戦」でリベンジと言うのは大間違いであること変わりはない。

過去の辞書に掲載されてないように世界のどこでも新しい言葉が作り出されるのだろうか？

　双方の言葉に熟知している方々に説明して欲しいのだが、日本にて過剰に「死闘」なんて使ったりするわけだから比喩表現を鵜呑みにしてはいけないだろう。正しい事を言って欲しいだけ。

　官僚が考え出すことやマスメディアが発信すること間違えだらけって、いつからこうなった？ 一般的に疑わないし確認もせず報道されることやマスメディアから発信されることは鵜呑みにされるのだから訳の解らない言葉を使ってはならない！ 日本人のくせに日本語すらできず意味をねじまけてきた。

鵜呑みにできたらどんなに楽か。でもそうすると赤っ恥をかくんだよ　間違ってばかりだから。
恥をかかない時が多いのは日本中が大馬鹿で間違えに気づかないからさ。世界的な恥晒し。

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　下請け制作が同じなのか知らないが、TBSの「この差って何ですか」にて以前に取り上げられた昭和歌謡の魅力、時間がないと第2回が今週に放送され、例によって企画パクリの連鎖というか本日放送の日本テレビ「世界一受けたい授業」で取り上げらられたわけだが、全く同じ部分として「卒業（斉藤由貴版）」「木綿のハンカチーフ」が語られたのだが残念ながら くりぃむしちゅー有田がいい加減で、TBSでの爆裂お父さん（加藤浩次）のほうが桁違いに感情がこもって熱弁していた。

　これらの番組の大きな違いは、TBSは歌詞を受け止める側の立場として昭和生まれの人達の中、昭和歌謡にはまった平成生まれの子を登場されたのだが、日本テレビのほうは作詞家である松本隆を出演させたことにある。作詞の真意を計り知る上で確実である一方、たった一人に限定してしまった。異端な説を語るのが登場していた「世界一受けたい授業」なだけに当事者が出演することに意味はあったが、あまりにも時間が短すぎた。


　TBSの番組を意識したとしか思えないのが「第2弾」という誤魔化しであり、企画のパクリと思われないようにするため 2018年12月29日放送に遡るが「赤いスイートピーに隠された秘密」として１コーナーの放送があったことを第1弾にして、ずっと先にやってたと言いたかったんだろうが、１曲の事と昭和歌謡全体では話がまるで違うのである。

　パクリもお約束になっているが、ネタの使い回しなら同局内においてもあり、例えばクイズ番組が２本続く フジテレビの「今夜はナゾトレ」「潜在能力テスト」では軽く10回以上は同じ問題が出ている。だから19時台に知ったことが20時台の答えになるのである。馬鹿としか言い様がないし、これらの番組は終わらせるべきほど、つまらなくなったままダラダラ続けている。

→ 2020年7月28日放送 この差って何ですか？ ＞ 「昭和ポップス」と「平成ポップス」の差
→ 2020年9月1日放送 この差って何ですか？ ＞ 「昭和ポップス」と「平成ポップス」の差～第2弾
→ 2020年9月5日放送 世界一受けたい授業 松本隆先生 に学ぶ！人を惹きつける“魔法の日本語表現”第2弾

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関連余談：
　たった一人の語ることを鵜呑みにする問題点はTBS（MBS）の番組にもあり、それは「プレバト」で、芸術性は個々に違うことが解っているのに一人が決めつける。「美文字」なんてのも複数の放送局が取り上げたが、先生が違うと言うことが違うので何が美文字なのかも疑う。

　過去の教訓が生かされてないのだが、かつての「ボキャブラ天国」が深夜でくすぶっていたのが、22時台で視聴率を増やすこととなったのは当初タモリが独断で決めつけていたこと審査員を増やしたことにあると若輩者の視聴者としても感じたこと。友達と話していたことだがタモリには一般と笑いのツボにズレがあったためだ。

　ですから昭和歌謡を語るならば、できる限り当時の大勢の作詞家、そして作曲家よりも編曲家の意向を探らねば総じて語ることはできない。「マツコの知らない世界」でも取り上げられたが、作曲家なんて編曲家に比べればたいしたことないのに報われない。視点を間違えて祭り上げてはならない。

　安倍総理が他者のように利用して投稿したら「くつろいでる場合じゃない」と非難された映像での原曲も意味不明な平成・令和音楽と言え、曲調と歌い方は「ｆ分の1ゆらぎ」とは離れている。そういうのが悪く感じないようになったのは音楽界の荒廃とも言える。海水浴場でラリってるような連中が鳴らしていた曲調に近いのや「ヘビメタ」とも呼べない酷い音楽が近代若年層に蔓延していたことで、更に酷いのは美輪明宏さんも言ってたが音楽の体をなしてないラップと呼ばれているやつだ。統計的事実で音楽の好みは人間性および社会を表していると言えよう。それは「割れ窓理論」に等しい。

このようなことから数少ない真っ当な部類の若年層が昭和歌謡に目を向けたのではなかろうか？


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